答：
一、这两首诗中采莲少女形象的异同点：
1、共同点：两首诗中的采莲少女都热爱劳动，辛勤劳作。
2、不同点：王昌龄诗中的采莲少女美丽、欢快，充满青春活力；白居易诗中的采莲少女羞涩、纯真，情感真挚。
二、两首诗对采莲姑娘的描写不尽相同：
1、王昌龄诗中使用侧面烘托手法，自始至终不让采莲姑娘在活动的画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、青青荷丛之中，以荷叶和芙蓉烘托出姑娘的美丽动人。
写女子的裙子与荷叶一色，荷花开在女子的脸旁，分不清哪是采莲姑娘，哪是荷花，使采莲姑娘与美丽的大自然融为一体，从而表现出采莲姑娘的美丽动人，同时也使全诗别具一种令人遐思的优美意境。
2、白居易诗中运用直接描写的手法来写，描写了采莲姑娘的情态和动作，生动逼真，使一个欲语还止，含羞带笑的女子如在眼前。
王昌龄的《采莲曲》中“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”这一句与白居易的“不解藏踪迹，浮萍一道开”有异曲同工之妙。两者都描绘了一种动态的场景，通过细腻的描绘展现了人物的行动和情感。王昌龄的诗句通过“乱入池中看不见”表现出采莲女子在荷叶丛中的灵活穿梭，而“闻歌始觉有人来”则通过声音的传递表现出女子的存在。而白居易的诗句则通过“不解藏踪迹”表现出小娃的顽皮和天真，而“浮萍一道开”则通过浮萍的散开表现出小娃的行动轨迹。两者都运用了生动的形象和细腻的描绘，表现出一种清新自然的美感和动态感。
因此，可以说王昌龄的《采莲曲》中的“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”与白居易的“不解藏踪迹，浮萍一道开”有异曲同工之妙，都运用了生动的形象和细腻的描绘，表现出一种清新自然的美感和动态感。